Nothing is Quite as it Seems. Arik Levy's Connection to Nature

"We are Nature--long have we been absent, but now we return;

We become plants, leaves, foliage, roots, barks;

We are bedded in the ground-- we are rocks(...)"

Walt Whitman

We Too--How Long We were Fooled*

Leaves of Grass 

1, 2 , 3, 4, 6  Photographies © Ian Scigliuzzi

5 Bookstool for Eno, 2007

Arik Levy's work reminds us that nature is always triumphant at last, whatever its degree of absence in our lives and in art. He derives complex compositions from a basic biomorphic unit which reproduce a cosmos in itself. With his myriad computered rock sculptures he creates a new genetic life with its own codes, relentlessly growing, proliferating, moving. Using a large spectrum of materials, reflective for most of them, he shows us a multi-faceted world where "nothing is ever as it seems", where a new invented gravity force is at play. Displacement, reconstruction and absence seem to be the main laws of his interaction with the landscapes and surroundings. "Very quickly I understood that these pieces are about what is missing, what I have taken off, Absence." Bridging the worlds of design and art he engages in every field that requires heart and brains; paintings, photography, stage installations for contemporary dance; his activity like his creation is versatile. His invented organic world seems to be proliferating from its own will as if eluding its creator.

Le Passage de Retz est un lieu singulier, exigeant, lumineux. Ni galerie d'art, ni musée, sa fondatrice Jacqueline Frydman le construit comme un passage de mise en relation entre création et industrie pour favoriser le développement des métiers, des savoir-faire, de la recherche et des transferts de technologie. Apparences trompeuses retrace le parcours d'Arik levy depuis ses débuts de plasticien jusque Out there, son travail de Land art aux sculptures monumentales, engagé depuis quatre ans. Le passage de Retz lui a consacré deux expositions, Light Light, Arik Levy un futur à rencontrer en 1998 et Du bois dont on se chauffe Pascal Colrat - Arik Levy en 2005-2006. 

*Quoted by Charlotte N. Eyerman

Arik Levy Apparences trompeuses

Passage de Retz

21 novembre 2012 - 13 janvier 2013

9 rue Charlot

75 003 Paris 

Vertige fractal. Bleu Fortuny et rose Tiepolo

1 A la recherche du fil perdu... Glanage quotidien... Sur les traces de Carpaccio, Fortuny, Marcel Proust et Gérard Macé, Venise, 2001 2 Tissu Fortuny, Mes carnets vénitiens 3 Tissu Fortuny, New designs, 5725  Sainte Chapelle urban violet & gold texture,  4 Tissu Fortuny ancien  5  Pascal Dombis Post-Digital Surface, 2011, 6 Isabelle de Borchgrave 7 Pascal Dombis, Time spirals 2009, The Cat Street Gallery Hong Kong 

8 Pascal Dombis, Irrational Geometrics, ( K BIII / C BI), 2007 

À tout hasard, je multipliais les gentillesses que je pouvais lui faire. Pour les robes de Fortuny, nous nous étions enfin décidés pour une bleu et or doublée de rose, qui venait d’être terminée. Et j’avais commandé tout de même les cinq auxquelles elle avait renoncé avec regret, par préférence pour celle-là. Pourtant, à la venue du printemps, deux mois ayant passé depuis ce que m’avait dit sa tante, je me laissai emporter par la colère, un soir. C’était justement celui où Albertine avait revêtu pour la première fois la robe de chambre bleu et or de Fortuny qui, en m’évoquant Venise, me faisait plus sentir encore ce que je sacrifiais pour elle, qui ne m’en savait aucun gré. Si je n’avais jamais vu Venise, j’en rêvais sans cesse, depuis ces vacances de Pâques qu’encore enfant j’avais dû y passer, et plus anciennement encore, par les gravures de Titien et les photographies de Giotto que Swann m’avait jadis données à Combray. La robe de Fortuny que portait ce soir-là Albertine me semblait comme l’ombre tentatrice de cette invisible Venise. Elle était envahie d’ornementation arabe, comme les palais de Venise dissimulés à la façon des sultanes derrière un voile ajouré de pierres, comme les reliures de la Bibliothèque Ambrosienne, comme les colonnes desquelles les oiseaux orientaux qui signifient alternativement la mort et la vie, se répétaient dans le miroitement de l’étoffe, d’un bleu profond qui, au fur et à mesure que mon regard s’y avançait, se changeait en or malléable par ces mêmes transmutations qui, devant la gondole qui s’avance, changent en métal flamboyant l’azur du grand canal. Et les manches étaient doublées d’un rose cerise, qui est si particulièrement vénitien qu’on l’appelle rose Tiepolo.

Marcel Proust, A la recherche du temps perdu, La prisonnière

Henri de Régnier, invité chez la mère de Mariano Fortuny au début des années 1900, décrit un tissu que pourrait bien avoir vu Marcel Proust lors de l'un de ses séjours au Palazzo Martinengo.
"C'est un admirable velours du XVème siècle, d'un bleu sombre gaufré d'arabesques de grand style, un velours d'un bleu étrange, sourd, profond et pur qui est comme le vêtement même de la nuit."

Henri de Régnier, L'Altana ou La vie vénitienne, p.170

Pour son projet, Contraintes vénitiennes, la Mercière ambulante se souvient de sa lecture de Proust.

"Le 20 juillet était le jour choisi pour visiter le Palazzo Fortuny.  Me souvenant que Le manteau créé par Fortuny, pour Albertine, dans  La Recherche du temps perdu était bleu, je décidai, sur le parcours, de ne ramasser que du fil bleu. "

En suivant le fil rouge d'une recherche sur les broderies de Louise Bourgeois, j'ai trouvé, par un heureux hasard auquel les anglophones donne le joli nom de serendipity, le blog de Marie-France Dubromel, Mercerie ambulante. Artiste textile, elle se définit comme une glaneuse de menus objets de rebut, de chiffons, de bouts de fils, de reliques. Mais l'heureuse trouvaille ne s'est pas arrêtée là. Alors que je tissais la trame de ce petit billet, une visite rendue hier à la Galerie IBU m'a fait découvrir le travail de Pascal Dombis, artiste fractaliste. Il ne me manquait que quelques fils pour finir de tisser ce petit fragment digital sous le signe du collage et de l' aléatoire, proliférant et chaotique à l'oeuvre sur la toile. Lorsque des dizaines de pages et de signets sont ouverts et se font signe et que les navettes  glissent entre les fils de chaine sans plus se soucier de notre fil d'Ariane, le texte se fait tissu pour mieux se jouer de l'étymologie. Comme dans le passage de Proust où les couleurs se confondent par transmutation, le rouge s'est perdu provisoirement dans le  bleu.

Pascal Dombis Solo Show 

IBU Gallery

Jardins du Palais Royal

166 Galerie de Valois

75001 Paris

18 octobre 2012 - 12 janvier 2013

Contact: Cyril Ermel

Chasse aux images. Aragon ou la confusion des genres

"L'humanité rêve en chacun de nous."

Louis Aragon

“O tout ce que je ne dis pas
Ce que je ne dis à personne
Le malheur c'est que cela sonne
Et cogne obstinément en moi.”

Aragon, Le fou d'Elsa

"Il était mince et très beau comme un piano", dit de lui Elsa Triolet... Son roman familial truqué dès l'enfance -- on ne lui raconte que des mensonges sur sa filiation, le prépare à devenir insaisissable, infixable et indéfinissable. Brouillé avec la chronologie, tout est réversible chez lui jusqu'à son identité la plus intime. Impossible à saisir, à photographier, ou à croquer -- Matisse se plaint qu'il bouge et change tout le temps et ne fait pas moins de trente-deux crayonnés et dessins à la plume de son modèle; il affectionne la confusion des genres en littérature et dans la vie. Personnalité complexe aux multiples facettes, les collages sur les murs de son appartement qui courent  jusque dans la cuisine et dans la chambre et qu'il remanie sans cesse ressemblent à des paysages atmosphériques, à des portraits mouvants de ses états d'âme, à un cabinet de curiosité où sont épinglées des collections d'insectes inventés, à un musée imaginaire où déferle une grande vague de rêves. Cette chasse aux images est omniprésente sur ses murs comme dans son manifeste du surréalisme Une vague de rêves où il se profile en chasseur:

"C'était au temps où nous réunissant le soir comme des chasseurs, nous faisions notre tableau de la journée, le compte des bêtes que nous avions inventées, des plantes fantastiques, des images abattues."   

Exposition 56 rue de Varenne, collages

Maison Elsa Triolet-Aragon

  22 septembre - 30 novembre 2012

78 730 Saint Arnoult en Yvelyne*

*accès en bus depuis la gare de Rambouillet

1,2,3,4 Claude Bricage, Aragon, rue de Varenne, la chambre 1981. 5 Claude Bricage, Aragon, rue de Varenne, 1981. Tirage en couleur, velours d'époque, épreuve d'artiste. 50 x 50 cm. Catalogue Drouot. 6 Olivier Thomas, Louis Aragon, 56  rue de Varenne, mai 1982. 7 Olivier Thomas, Louis Aragon dans sa cuisine avec sa bonne, mai 1982 , Fedephoto 8, 9 Henri Matisse, portraits d'Aragon 

 Daniel Bougnoux, Aragon, la confusion des genres, Gallimard, octobre 2012